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艺人起艺名的来历、演变及技巧 1、艺人取艺名的思路 许多著名的表演艺术家都有艺名，而且艺名盖过了真名，戏剧界尤其如此。“盖叫天”是京剧演员张英杰的艺名，他之所以起名“盖叫天”，是因为其前有老一辈的京剧表演艺术家谭志道艺名叫“叫天子”，“叫天子”之子谭鑫培继承父业，艺名叫“小叫天”，张英杰起名“盖叫天”，有盖过两代“叫天”之意，可谓立意不凡。又如“白玉霜”是著名评剧演员李桂珍的艺名，白玉霜的大名在评剧界可谓无人不晓，但不知道白玉霜就是李桂珍的恐怕大有人在。京剧表演艺术家、梅派创始人梅兰芳的大名更是妇濡皆知，家喻户晓，但有几个人知道梅兰芳实际上是艺名，而非本名，梅氏本名叫梅澜。另外一些著名演员也是以艺名闻世，如周信艺名麒麟童，苟慧生艺名白牡丹，尚德云艺名尚小云，豫剧演员张妙玲艺名常香玉。  艺名有炫耀演员表演技艺以招俫观众的功能，它可以说是演员的金字招牌，旧时戏院的演出海报上，常用醒目的大字标明主角的艺名，在戏迷中间，艺名远比演员的真名更能叫得响。正因为艺名有这种“广告效应”，因此表演艺术的从业者往往把自己的艺名起得标新立异，与众不同，有时甚至不免夸张，吹嘘，以哗众取宠。 艺人为什么取艺名、艺名的来历 演员的艺名，往往是其艺术风格与表现特色的形象体现，艺名在广大戏剧观众中的知名度，是与演员的演艺成正比的。对于艺名的来历，在戏曲界自然不足为奇，但在外界则知之不多，据笔者的了解和搜集，大致可分这样几种： 科班出身，取自字辈 从前演员拜师学艺，往往要由师傅选取艺名。这种艺名根据字辈排定，同一时期学艺的学员称为一辈，其格式为“姓＋字辈＋其它字”组成，“姓”仍是各人的原姓；中间一个字为字辈字，固定不变；后一字自由选取，如京剧科班“富连城”就是这样，“富字辈”有马富禄、谭富英等，“连字辈”有马连良、刘连荣等，“盛字辈”有叶盛兰、高盛麟等。其字辈为“喜、富、连、盛、元、旗”。 科班出身的演员，以字辈统一排行选取艺名的方式，几乎遍有各大剧种。例如浙东的越剧，师承范瑞娟、傅全香的东山越艺社的学员，以“东”字为辈，有张东娟、张东珍等。昆剧界也如此，如穆藕初在抗战前办的昆曲传习所，学员以“传”为字辈。著名昆剧《十五贯》中扮演况钟的周传瑛，和扮演姿阿鼠的王传淤，以及经常和俞振飞搭档演出的名丑华传浩，即为“传字辈”出身。 拿手好戏，观众美誉 这类艺名是观众对演员拿手好戏的美誉，通常以演员擅长扮演的剧中人物起名。如上面讲到江南活武松盖叫天，又如京剧界叶盛兰被誉为“活周瑜”，萧长华誉为“活蒋干”，谭富英誉为“活鲁肃”，马连良誉为“活孔明”。秦腔名演员王秉中有“活赵云”，田玉堂有“活吴王”之称。这类艺名，实际上是对演员艺术个性与演技的高度评价，是一种荣誉性质的外号。大凡在观众中有此殊荣者，也就成了剧团的挂牌名角。 承师传名，以继流派 戏曲界的流派是指一定历史时期里，在表演艺术的创作风格、艺术倾向和擅演角色上，相近或相似的演员所形成的戏曲派别，他们是一支上承宗师，下启新秀的艺术梯队，有的往往出于一家。他们的艺名具有浓厚的承传宗师的色彩，通常在上辈艺名的前面冠以“小”字。如猴戏艺术家郑长秦艺名“赛活猴”，其子郑法祥就叫“小活猴”，盖叫天之子张剑鸿师承盖派，艺名为“小盖叫天”，浙班著名绍剧演员《孙悟空三打白骨精》中孙悟空的扮演者章宗义艺名“六龄童”，又称“当代猴王”，其子也酷爱猴子戏，炼筋锤骨，技艺高超，艺名为“六小龄童”。也有的艺名是因仰慕且宗法名师而来，如京剧演员孙毓垄艺名小振庭，出自武生俞振庭；评剧演员李再雯艺名小白玉霜，出自前辈评剧名演员白玉霜，沪剧老演员彼文滨这一艺名，则是从张文滨而来的。 登台龄章，用以纪念 有的艺名是根据演员正式登台演戏那一年的年龄起名，具有纪念意义。演员学艺的年龄往往比较小，所以这类艺名大都是儿童的年龄称谓，显得天真可亲。如京剧表演艺术家周信芳，七岁时就开始演戏，初出茅庐，身手不凡，故名“七龄童”，他在《孙悟空三打白骨精》中的猪八戒赢得了观众的极高赞誉。前面讲到的演孙悟空的绍剧演员“六龄童”，自然是六岁开始演戏了。绍剧名演员中还有一位十三岁演戏的王振芳，艺名“十三龄童”，他在《于谦》一剧中扮演的于谦形象曾饮誉京沪。 中途下海，出自愿行 有的演员并非科班出身，而是中途下海的，他们的艺名往往出自原来的行业。如秦腔名演员刘立杰，原是木匠，演戏出名后人称“木匠红”，康正绪原是做白菜买卖的，出名后称为“白菜红”。 形象鲜明，先声夺人 有的艺名生动地概括了演员的鲜明舞台形象与高超的演技。 如清初山西梆子戏名祁彩芬艺名“水上飘”，以“水上飘”喻其舞台动作灵活轻松、舒展自如的造型美。山东五音戏剧演员邓洪山擅演美婉动人的花旦倾倒观众，艺名“鲜樱桃”。此外如汉剧名演员陈伯华艺名“小牡丹花”等，都是观众对她们优美舞台形象的艺术概括，给人以深刻的印象。 2．取艺名的技巧 艺名的形式同笔名一样，包括姓名模式和非姓名模式。我们以演员的艺名为例，分析如下： 姓名模式—— 保留原姓：高镇山艺名高庆奎，何凤仪艺名何老凤，王德臣艺名王二浪，黄国雄艺名黄不灭，姜汶艺名姜妙香，诸学发艺名格大擒。 改用他姓：董世雄艺名蓝马，王润泉艺名杜澎，李金秀艺名乔清秀，潘咏华艺名丁是娥。 这是就姓氏而言。如果考察艺名同原名的关系，两类情况相同，有的同原名无关，有的同原名保持联系，例如何凤仪艺名何老凤，保留原名的凤字；李金秀艺名乔清秀，不仅保留了原名的秀字，而且清字和金字的发音也接近。 非姓名模式—— 和姓名无关，如：李寿山艺名一条鱼，孙玉林艺名小利巴，刘成基艺名当头棒，张兴隆艺名三骤子，汪彼奎艺名玉兔。 同原姓名保持某种联系。如：李德才艺名德娃子，祁彦子艺名彦子红，丁果仙艺名果子红，陈荣艺名白驹荣，黄文狄艺名仙笛，田际艺名九霄。 两相比较，采用姓名模式的艺名比较雅，采用非姓名模式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名模式更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味地追求文质彬彬，落入文人自号的的俗套，倒给人俗不可耐的感觉；倘若不避朴野猥俗，俗到极处倒显出几分雅意来。 在相关的演员之间，艺名有时可以发生纵向或横向的联系。 所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。例如：白玉霜——小白玉霜。 “白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧中和评剧观众中，可谓无人不知，无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说，显然是很有诱惑力的。 叫天子——小叫天——盖叫天。 “叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后另一京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高盖天，出言不凡。 在我国，一向有忌讳长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为儿女命名时，一般还是不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下上一代的痕迹。例如，言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。像言少朋，据京剧界人士评价，他深得其父神韵，颇能展现本门派的艺术特色。 这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄骗不得的。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员是不分伯仲，要有所继承，有所发展，否则反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。 所谓横向联系，就是几个或者更多的演员采用范字的模式取艺名。 可以看出，艺名多半是三字，这一点同笔名有很大的差异。 起名工具：， 参考阅读： 参考阅读： |
